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【im体育平台】 丝鬓散人郑午昌先生百幅绘画作品赏析

 


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本文摘要:郑午昌先生郑午昌(1894—1952)名昶,号弱龛、丝鬓散人,以字行,斋名鹿胎仙馆;浙江嵊县人;曾任中华书局美术部主任,杭州艺术专科学校、上海美术专科学校及新华艺术专科学校教授;1929年与谢公展、王伟等组织蜜峰书社,出书《蜜峰画报》;1932年与同仁建立中国画会。

郑午昌先生郑午昌(1894—1952)名昶,号弱龛、丝鬓散人,以字行,斋名鹿胎仙馆;浙江嵊县人;曾任中华书局美术部主任,杭州艺术专科学校、上海美术专科学校及新华艺术专科学校教授;1929年与谢公展、王伟等组织蜜峰书社,出书《蜜峰画报》;1932年与同仁建立中国画会。擅山水、花卉,尤长画柳树、白菜。亦善诗词、书法。

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精画学理论。1946年12月摄于黄山画社(左起:颜文樑、汪亚尘、许士骐、吴湖帆、张大千、张充仁、郑午昌)作品频频赴英、德、日、美等国展出并获奖;作品有《宿雨初牧》、《柳溪图》等;《溪山钓鱼》等藏上海美术馆;出书有《山水画集》多种;著《中国美术史》、《中国壁画史》、《石涛画语录释义》、《中国画学全史》等。

万木霜艳 设色纸本题识:万木经霜艳似花,莼鲈时节最思家。西风驴背催人老,采药何年入九华,弱龛郑午昌。

钤印:郑昶之印、午昌、万壑千峰独闭门在上世纪二三十年月起关于中国画的“革新”与“国学”之争中,郑午昌是革新的,又是传统的。他坚持认为不能用西画来革新国画而应从传统内部革新中国画。

早逝或许使他尚未获得世人的充实认识。讲求师承关系学派渊源又使得自学成才的他不为后人重视。

人们都知道他是“郑杨柳”,其实郑午昌山水倾心黄公望、王蒙,并上追宋人,下揽石涛,挣脱了其早年倾慕的清四王僵化之痼疾。他山水画最大的成就在于用墨青墨赭体现浑朴迷茫之气。他是位设色妙手,青绿墨赭这等重色使画面变得富厚厚重,朱紫绛这些不常用的颜色在他的笔下,墨色杂以漫点渲染山林树石,又使得山山水水清朗滋润,独得平淡天真之意趣。

郑午昌此图用笔有元人王蒙之意,繁密葱郁,严谨而不失“松”“活”之态,构图层层叠进,山峦重重,幽寺隐约,万木吐艳,更有溪山行旅,远帆徐行而显生机无限,谓此弱龛精品之作当无疑义。听松居图 立轴 设色纸本 (58.24万元,2010年12月上海朵云轩)题识:听松居图。少泉先生爱松,有吾家处士风。

旁松筑室,曰听松居。既倩大千书颜,并嘱为之图。

郑午昌。钤印:午昌、郑昶长寿、万壑千峰独闭门郑午昌的山水画创作,尤工细笔山水。气势派头技法驻足传统,倾心元代的黄公望和王蒙,又能罗致众家之长,形成自我面目。此作是郑午昌应友人“少泉先生”之请而作,作于清宫旧纸之上,画面左下角印:“乾隆二十七年三月奉勅,臣周尚文敬造描画笺”,为其上乘工笔佳作。

山石皴法,收支王蒙而不泥绳墨,自成意趣。作品接纳“山中之景”的构图方式,并以细密皴法描画陡峭山石,以瀑布垂挂来贯串画面,形成画面的动势。针对受画人爱松的特点,郑午昌在画面中心位置绘制三棵苍松,同时在山顶平台上绘松下高士和茅屋一所,也对应于受画人在松旁筑“听松居”的现实行动,反映了画家和受画人之间的良好互动。

此作笔墨氤氲,色墨并用,山石肌理以淡墨皴出,其间又施赭色,色墨融会,条理富厚,清朗滋润,展现画家用笔精微而用色精妙的特点。群贤泰半是无家 设色纸本 1942年作郑午昌山水近似王蒙,但能自出机扦,不泥绳法。所作青绿山水,用笔精微,设色妍面,工而不刻.风范感人。尝谓:画不让人应有我,主张:善师昔人而自立我法。

《群贤泰半是无家》体现群贤小聚,谈论精致的文人生活。一处开阔地,有对坐攀谈,有浏览风物、有扶杖过桥的贤人,也有煎茶摇扇的童子。配景是溶洞峭壁,壁间瀑布飞泻,种种草木顿势而生。

此图远观可游,近现有趣,真实地再现了文人贤士雅集的一个局面。牯牛岭 纸本水墨 1931年作郑午昌的山水从石涛、石谿入手,复取法诸家,尤推重黄公望与吴历。

他认为“写山水浑朴难。清厚更难。

渔山笔笔见笔,而一种迷茫之色盎然纸上,可谓得清厚之趣矣”。他自己的山水亦是如此。此幅选自众家为柳亚子所绘册面《今世名画集》。

从题识:“古牯牛岭西七里有瀑甚伟,而名不及黄龙潭,每念庐山辄念是瀑也,”可见画家亲近山水之心。画取山之一角,高士临崖独立,意境幽远,基本上仍是传统文人山水的情致。

笔墨简淡松动,枯润相宜,清雅中不失苍浑,适得“清厚”之趣。江渚放棹 立轴 水墨纸本 仿春游女儿山图 纸本水墨 1922年作《春游女儿山图》是唐寅的名作,现藏上海博物馆。

《仿春游女儿山图》是郑午昌早期山水画中的摹仿精品。古代作品常追求小中见大,将物体空间生长到极致,展现画面的空间与思维。

此幅郑午昌摹本尺寸按比例缩小,脱离原作形式,追求物体的对比关系,到达了和谐统一的艺朮效果。画面结构严整,造型生动,山石坚实峻拔。

前景的山路前后的山岩上有三株古松,并两株横斜,后一株高拔而相映成姿,间以体现早春景致的桃杏穿插其间。一高士携童子在山径上走往山间的草堂。

草堂前一桥跨溪,春水粼粼,溪草初生,在水中飘拂。屋后新枝初发,用淡墨烘染。中景山岩上有屋宇,廊阁依山而造,正是临湖鉴赏的佳地。其中有一高士正凭栏远眺。

湖中有正在把竿垂钓的两只小船。后景环湖的高山低丘绵延起伏,林木蓊郁,景致迷人。仿石涛山水 立轴 纸本 1929年作 松云翠岚 水墨纸本 1930年作 秋林晚鸭 立轴 纸本 1931年作 溪山春晴 立轴 1931年作 寒林策杖 立轴 1931年作 柳岸残月款识:画家怕画柳不怕画月,以其秀逸空灵之致不易传也。

余则时喜为之,每读“杨柳岸,晓风残月”,辄觉技痒,率性之作亦间有独随处,不许时史效颦。午昌郑昶。钤印:郑昶私印“杨柳岸,晓风残月”,柳屯田千古絶唱之句。

午昌取其意写成本幅,正如题跋夫子自道,不偏重于词境,实着意于写柳之妙诣。画中近景乃疏柳三株,植于浅渚,其干标立,枝桠层层重迭,柳条长垂,细密交织,铺盖如雨,轻柔飘扬,似随风。


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